在新中國還沒有成立的時候，痕都斯坦玉以及其他的玉器都會被送往臺灣，目前這些玉器全部都放在臺北的博物館內(nèi)，只有少部分的痕都斯坦玉在私人收藏家手中，因此品質(zhì)相當(dāng)精美的痕都斯坦玉想要在市場上看到還是非常難的，如果有條件進(jìn)入拍賣場合的更少，從目前的拍賣記錄就可以看到，痕都斯坦玉的成交比例其實(shí)還是很少的，痕都斯坦玉成交的價格從最初的10萬元已經(jīng)上漲到現(xiàn)在的上百萬元。

痕都斯坦玉器其實(shí)就是***玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，精美絕倫。痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區(qū)的玉器。

什么是痕都斯坦玉

中國古代玉器自新石器時代經(jīng)過上萬年的發(fā)展進(jìn)步，至清朝達(dá)到頂峰，特別是乾隆期間，經(jīng)濟(jì)文化得到全面的恢復(fù)和發(fā)展，玉器的制作也出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。

乾隆時除了制作中國傳統(tǒng)玉器外，還引進(jìn)和仿制了外域的玉質(zhì)藝術(shù)品，其中最著名的是痕都斯坦玉。

痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有溫都斯坦”、痕奴斯坦”等譯名。后來乾隆皇帝按照藏語及回語發(fā)音，親自考證，確定譯作痕都斯坦”。痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，乾隆帝曾多次作詩贊譽(yù)，紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載今琢玉之巧，以痕都斯坦為靠前”，可見其在清代玉器史上有著重要地位。

痕都斯坦玉器其實(shí)就是***玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦這一地名便是由乾隆帝親自考訂，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。

當(dāng)?shù)厝讼嘈庞褡龅氖尘呖梢员芏?，故一般多為?shí)用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當(dāng)?shù)匚幕攸c(diǎn)，有些在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各色寶石或玻璃;花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主;用異色寶石嵌現(xiàn)動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術(shù)，胎體透薄，有西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

清乾隆時，內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些西番作”玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結(jié)合的民國家具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。

痕都斯坦玉價格新中國成立之前，故宮博物院原藏的痕都斯坦玉器同其它一些古典藝術(shù)品被運(yùn)往臺灣，現(xiàn)存于臺北故宮博物院。只有少量痕都斯坦玉器存于博物館或私人藏家手里。因此，精美的痕都斯坦玉器在市場上是很難見到的，而有條件進(jìn)入拍場者則更少了。從拍賣記錄看，痕都斯坦玉器的比例在玉器拍賣中的比例不是很大，成交價格從最初不到10萬元逐漸走高，已過百萬元。比較之下，痕都斯坦玉器的價格走向仍較平穩(wěn)，收藏者應(yīng)擦亮眼睛，選擇真品中的精品入手為佳。

痕都斯坦玉鑒定在通常情況下，選擇痕都斯坦玉器，主要是從玉料、造型和紋飾上來看。從玉料上說，所使用的暗灰色的玉料和近似中國碧玉的玉料，是其自己獨(dú)有的玉種。碧玉的特點(diǎn)是均勻，花紋也要淺一些。而所使用的白玉，為新疆上好的白玉玉料。從造型上看，痕都斯坦玉器，主要是以橄欖式碗和杯子為主要造型。而這在中國制玉傳統(tǒng)中，這種造型是很少見的。再從它的紋飾上來講，痕都斯坦玉器多采用植物紋，最明顯的特征就是因?yàn)槭墚?dāng)?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風(fēng)俗習(xí)慣的影響，所體現(xiàn)在器物上紋飾多為西番蓮圖案和紹良花圖案。這些也是當(dāng)?shù)靥赜械闹参锲贩N。

痕都斯坦玉特點(diǎn)

1、用料精良

痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。玉質(zhì)細(xì)密，質(zhì)地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點(diǎn)狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統(tǒng)玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

2、器型別致

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實(shí)用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統(tǒng)玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設(shè)玉卻很少。痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細(xì)膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

3、紋飾獨(dú)特

最明顯的特征就是因?yàn)槭墚?dāng)?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風(fēng)俗習(xí)慣的影響，體現(xiàn)在器物上紋飾有著明顯的異域色彩?；ㄈ~紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。莨”即野葛，俗稱老虎腳爪草”;苕”即葦花”，也叫作凌霄”、紫葳”;這里的蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當(dāng)?shù)靥赜械闹参锲贩N。傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構(gòu)成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

4、工藝精湛

中國玉器常以質(zhì)佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機(jī)，而且為了加強(qiáng)裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。其工藝主要體現(xiàn)在以下方面：

(1)雕工復(fù)雜，碾磨細(xì)致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合?；ㄈ~紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細(xì)，乾隆皇帝曾詠詩細(xì)如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽(yù)。

(2)鑲嵌裝飾，富貴華麗。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕來作裝飾，而是善用纖細(xì)的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。

(3)器物薄巧，工藝高超。痕都斯坦玉器采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細(xì)且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。正如乾隆皇帝稱贊的那樣：在手疑無物，定睛知有形。”薄于紙更輕于銖”、撫外影瞻內(nèi)”。它還具有另一個特點(diǎn)，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為水上飄”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)性強(qiáng)，因?yàn)楸√サ呐黧w薄、強(qiáng)度低，制作過程中極易破裂。制作者在制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執(zhí)行嚴(yán)格的工藝規(guī)程。在古代，玉瓶類器物掏膛”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實(shí)心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米?？梢娺@種工藝的難度之高。

痕都斯坦玉歷史

清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種為宮內(nèi)工匠仿制。盡管乾隆皇帝認(rèn)為痕玉制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。不過，仿制品多刻年款，被稱為西番作”。

從乾隆33年到嘉慶22年(1768—1817)的近50年間，各地向朝廷進(jìn)貢了至少800件痕都斯坦玉器。同時，清廷的駐外大臣也購買了一些玉器進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝。痕都斯坦風(fēng)格玉器因耗料且使用上容易毀損，因此乾隆晚期下旨停止制作。

清宮收藏的痕都斯坦玉器中最為精美者，均集中收藏于紫禁城乾清宮暖閣和圓明園殿座之中。由于乾清宮于乾隆歸政前被一場大火燒得精光，乾隆用近60年的時間收藏下來的古玩和當(dāng)時的藝術(shù)精品很大一部分被焚毀，之后又從各殿集中了一批精品，仍存放于重建后的乾清宮暖閣內(nèi)。而圓明園被英法聯(lián)軍放火燒毀，其中的痕都斯坦玉器自然也難幸免。

痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，用精美絕倫來形容一點(diǎn)也不為過。痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區(qū)的玉器。有一種說法，痕都斯坦”這個地名是乾隆親自核定的。

由于乾隆皇帝非常愛玉，因此朝廷為制玉所投入的人力、物力超過歷史上的任何一位君王。乾隆本人不僅收藏玉器，而且親自參與鑒別，對于得到的珍貴之器，每每要題詩贊詠。根據(jù)清宮檔案記載，乾隆親自過問玉作的技術(shù)力量的選配，在他的直接倡導(dǎo)下，宮廷內(nèi)許多畫家為玉作進(jìn)行圖稿設(shè)計(jì)，使玉雕的藝術(shù)表現(xiàn)力得到高度的發(fā)展。正因?yàn)槿绱耍r代出現(xiàn)了許多精美的玉雕作品，而且有些還借鑒了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表現(xiàn)更加藝術(shù)化。

清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和田玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。當(dāng)?shù)厝讼嘈庞褡龅氖尘呖梢员芏?，故一般多為?shí)用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當(dāng)?shù)匚幕攸c(diǎn)，有些在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各色寶石或玻璃;花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主;用異色寶石嵌現(xiàn)動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術(shù)，胎體透薄，有西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

痕都斯坦玉器造型莊重圓潤，極具幾何對稱和諧之美。其制作工藝采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工，從內(nèi)壁可以看到外壁浮雕的花紋。在裝飾手法上，痕都斯坦玉器采用浮雕、立雕、鏤空雕等復(fù)雜的組合工藝。表面處理又普遍采用剔地陽文的方法，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾。浮雕的紋樣磨去琢痕，形成凹凸的視覺反差，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)效果。

在一般的情況下，如果我們除了要看痕都斯坦玉的花紋和造型外，也應(yīng)該要看材料，從材料上來說，一般性都會選擇和中國碧玉比較相似的材料，這也是痕都斯坦玉自己所獨(dú)有的一個特點(diǎn)，碧玉的特點(diǎn)非常的均勻。從造型方面來看，很都斯坦玉一般性都會呈現(xiàn)出杯子一樣的形狀，這在中國傳統(tǒng)制玉的過程中，這樣的造型還是比較少見的。如果從花紋上面來看，痕都斯坦玉一般性都會將植物作為花紋，最為明顯的就是因?yàn)楫?dāng)?shù)氐臍夂蚧蛘呤亲匀粭l件等常見的因素影響，因此在痕都斯坦玉器上面還可以看到當(dāng)?shù)胤浅Ｖ闹参锲贩N，這些都可以讓我們有所判斷。